把木彩纹和珐琅彩融于一体，推陈出新。

在300件的观音瓶上，作者运用了官窑分层的方式，上下为木纹彩，中间采用珐琅彩。但为了整体风格协调统一，作者别出心裁，利用树抱石的自然现象，巧妙地将木纹彩和珐琅彩有机的结合，使整个瓶子的色系、画面融合。王国喜老师再次开创了一条全新的艺术道路，等待市场的检验和伯乐的慧眼。

瓶底和瓶口的木纹彩，色彩浓重，纹理清晰，尤其是树瘤，颜色暗红，纹路绚丽，质地细腻，密实油润，犹如花梨，犹如酸枝，如真似假，虚实难辨。在作者的巧思妙想中，大自然的鬼斧神功跃然瓷上：一棵千年古木，带着风云雨雪的洗礼，带着春夏秋冬的轮回，带着对阳光的渴望和对生命的价值，顽强的穿过瓶底，生长在瓶中，与瓶口的木纹釉遥相呼应，辉映成趣。同时，带着对自然的感恩和包容，与秀石相依相偎，如恋人般美丽灿烂。作者把木纹彩，运用的炉火纯青，木纹融入釉中，似泼彩水墨山水又像抽象画，似幻还真，遐想万千，妙诣独得。

而瓶子的中间，用珐琅彩的画法，从木纹彩引出树抱石，过渡自然潇洒。秀石以横笔刨刀皴和扁笔斧劈皴同时表现，敷染浅绿、淡青、赭黄、墨黑，与木纹彩的色系相辅相成。秀石上，一对色彩斑斓的锦鸡，顾盼有情，在两只锦鸡之间，半朵娇羞的牡丹探出石面，似乎在偷听锦鸡的喃喃情衷。被第三者打扰，雌鸟也许害羞了，把尾巴藏在花丛中；雄锦却依然古我，展开它长长的，华丽漂亮的尾羽，高调示爱。作者用双勾线细细勾勒鸟的颈羽、翅羽，淡染鹅黄、青绿，俏丽的尾羽则先染后勾。作者以拓绘、彩染、勾勒、点彩等多种手法刻画锦鸡，使其羽毛的质感真实自然，于规整中显现锦鸡的灵动和大自然的生机。秀山之旁，一株玉兰花树凌空而上，气势矫健，树干恣纵遒劲，大气凝练。星星点点的玉兰花儿散落枝上，紫色的花骨朵儿峭立枝头，与地上的牡丹遥遥相对，牡丹花丛布局考究，疏密穿插，或于秀石旁，或于古树边，宝石红皴染的牡丹吐芳争艳，姿态各异，正、侧、仰、背等朝向，翻转相叠，勃茂丰神，与翠绿的叶子共展春情。作者以浓重的千年古树（木纹彩）对应质朴的秀石；以斑斓的锦鸡呼应淡雅的玉兰；以艳丽的牡丹相应清新的嫩芽（古树新枝），用心良苦却不落痕迹，挥洒自如。不动声色中把木纹彩的装饰作用和珐琅彩的宫廷画法，用艺术语言融合。同时作者将中国画的意境、技巧和构图融入瓷画创作中，融会贯通，将木纹彩与珐琅彩紧密结合，作品充满了生命的张力与春天的气息。

整个瓶子，以绘工笔的心灵写意，以写意的胆识作工笔，工致而不纤弱，奔放而不粗野。题材内容吉祥美满，构思新颖，运古融今，别具一格。用色大胆泼辣，料中有色，色中有料，莹润霸气，充满勃勃生机和强劲的生命力，把“早传春色满人间"的意境表达出来，牵动观者的情丝，充满艺术的感染力和崇尚自然美的表现力。